正版包邮 物语II：日本摄影1969—1989次全面梳理日本摄影史代表人物、代表作品，解读大师摄影哲学（ 摄影理论 书籍.

如果说20世纪80年代之前的日本摄影代表了一个变化动荡时代的美学追求与文化心理，此后出场的日本摄影家似乎有意回避了情绪性的表达而更趋近观念的表达，其作品也更多有一种哲学思辨的观念色彩与理性的冷静。
——顾铮（摄影家、摄影评论家）
意简言赅，洋溢文采的诠释与演绎，不仅深化了摄影作为独立艺术类型的思想与意义，同时也是伴随后继者坚定向前的珍贵动力。我诚挚第*此书，*是对有志于摄影学术与创作实务的朋友们。
——沈昭良（台湾摄影家）
书中交叠的许多日本摄影家名字，仿佛是漫长旅途中经过一站站的小镇站名，让我掉进那片无尽的影像荒原里……谢谢你整理了这些在我旅途中出现的美好风景，而我看着看着，竟也就走到了这里……
——郭英声（台湾艺术家）
透过编者有系统的整理，读者的收获将不只是（作品）里的物语，更包括了（史）的物语。这本书*给想要了解日本视觉文化的人。
——江明玉（《日日》杂志中文版）
某种意义上，摄影师无论拍什么，其实都是在掂量人与人之间的关系……森山的寡欢之态变成文字和影像，就成了他的办法和技术，这是进入森山独特美学的入口之一。
——朱白（评论家）
摄影中有着“物语”，相机中有着“物语”，摄影的行为中也有着“物语”。
所以就算是一张照片也好，许多张照片也好，摄影只要按照拍摄顺序排列就好，因为摄影的一切，都是“物语”呀。 —— 荒木经惟
摄影，和活着的人们的意识，一起奔跑着。——高梨丰
一旦按下了快门，一切都已经结束。 —— 中平卓马
★日本摄影界一致*！★聚集评论家、美术馆、摄影师家属、摄影师、策划人多方力量，收录13位大师80幅代表作60段经典语录★新锐摄影策划人、评论家黄亚纪倾力打造（全套两册）※13位当代大师，珍藏日本摄影黄金时代※高梨丰 中平卓马 森山大道铃木清 牛肠茂雄 荒木经惟土田宏美须田一政 北井一夫 古屋诚一 石内都 深濑昌久◆日本摄影大师关系图+大师友谊趣事+日本摄影画册索引+日本摄影年表……开创性整理日本摄影相关资料

导读
011日本摄影史笔记 II
物语
018 Provoke 的疾走者 风景前的未来 高梨丰
032 Provoke 的核心者 超越摄影之论的摄影 中平卓马
058 Provoke 的继承者 生理地复写世界表面 森山大道
079 谈在摄影解体之后—中平卓马× 森山大道：《摄影啊再见》解读
092 漂流之歌 铃木清
102 延长的时间 牛肠茂雄
106 摄影私想 荒木经惟
126 人间气味 土田宏美
132 掩隐为美 须田一政
150 青年之眼 北井一夫
166 力！
172 赋予摄影“无”的意义 古屋诚一
178 时间痕迹 石内都
186 叹息的私摄影 深濑昌久
197 一个收藏家的梦
大师物语
208 日本摄影关系图1930—(咨询特价)
211 大师友谊札记II
235 他们心中的日本摄影大师
后记
259 复刻摄影集大全II
摄影大师对照年表
语录出处 / 参考文献 / 名词对照 /
文章明细 / 作品明细 / 谢辞

物语

我不认为人类可以只观看事物的既有形态。
我们受被称为意识的地狱、被称为主体的亡灵所囚禁。
但必须超越意识、超越主体，不间断地把视点往具象化的方向、具象化的彼方望去。
美学、造型，是摄影家的*要敌人。
——中平卓马，《先制的一击》，《早稻田文学》，一九七七年

所谓的摄影，是将时间“切下”的行为，不是“表现”世界的行为，把我的美意识、我个人的世界观表现出来的，是相机那道具。唯有远离那貌似深远的艺术，摄影才能成立。摄影不过是与一刻也不停留的外部世界无止尽的相遇后，不停地把因此诞生的“发现”与“认识”化作“瞬间”定格下来的媒体罢了……
摄影家， 以镜头燃烧着“ 明天”。摄影家的现场， 是在昨天与明天的交会， 手持一台相机伫立的“今天”。
——森山大道，《由一台相机开始》，一舅三年

摄影，*先一定要从拍摄自己所爱的东西开始，并且一定要一直拍摄下去。
只要持续拍摄自己所爱的东西，就能逐渐把自己的心情，也拍摄进那些照片中。
所谓的摄影，就是连拍摄者的心境也拍摄下来的东西。
很可怕的喔，摄影，可是会暴露自己的呢。
——荒木经惟，《我的摄影哲学》，《高二时代》，一九七六年

当我们窥视，藏匿在脑抽屉里的过去便逐一苏醒。
“艺术的创造与白日梦相同，既是儿时嬉戏的延续，也是它的替代物”，弗洛伊德的话，果然是正确的。
——须田一政，展览文Sign，二〇一一年

所谓的女星，要能够自恋、打扮、包装，然后*意识到自己是一个女星，才能变为真正的女性。但是只有这样是不够的。我还要使用力，让她更上层楼。让偶像更是可爱的偶像，让女星更是美丽的女星。也就是在谎言上再撒另一个谎言。
这个时候，真正的偶像、女星现身了。
我*不认为拆掉面具就能够得到真实。唯有在面具之上再戴上面具，才能获得那人的本性。
——，《艺术新潮》，二〇一二年

这套书对日本摄影史进行了梳理，透过摄影大师的作品，把日本摄影的面貌原汁原味地呈现在读者面前。而这也是读者在阅读数本日本大师的经典文集之后，甚或之前，对风靡*的日本摄影更完整的必要认识。
第二册“日本摄影1969—1989”记录了日本当代摄影的变革时期。选取多位摄影艺术家的代表作和语录、思考随笔或访谈，向读者展示日本当代摄影家不断研究和吸收前卫新知，将其内化于摄影创作，从而使日本摄影进入繁荣时期，开始大放异彩的过程。选录的摄影家的作品及资料从1968年后的荒木经惟、森山大道直至1990年代之前进入日本摄影史的、北井一夫、石内都等，*详尽。
文献式的梳理，让读者对日本摄影史的黄金日代有一个全景式的了解，意简言赅，洋溢文采的诠释与演绎，深化了摄影作为独立艺术类型的思想与意义。近百幅高质量的各时代摄影大师的代表作，具有很高的阅读及收藏价值。